在本年齿首执续于今的AI短剧热议中，“奈何让短剧用户看到忻悦的家具”才是从业者最需要想考的问题。它既是利益上的考量，亦然权衡一种家具和一个行业能否执续发展的压根。

作家| 布赫

裁剪| 晶晶

排版| 苏沫

本文图片来自收集

著述发布动手时期：2026年3月25日

“我但愿短剧越来越好，AI的出现本就不应当是一种‘有我没你’的平替，祝越来越好吧！”

某位短剧演员在接受采访时说。

还在北京拍摄短剧的他暗意，开年以来，AI的关系话题让扫数这个词行业东谈主心惶遽，AI的出现亦然对全行业的一次宽广冲击。他身边的演员乃至行业各门径的从业者都处于无奈、惊恐和迷濛的神志中。何况刻下受影响的不仅是演员和幕前东谈主员，还包括扫数关系鸿沟及专科拍摄场面。

他以为短剧的出现自己等于一种灵验弥补传统影视剧空缺的文化家具，最遑急的意旨不是为短剧用户提供了若干话题，而是解决了多量管事问题。尤其是像他这种可能在传统影视剧行业难以罢了演员梦的年青东谈主，短剧赐与的是他们一次重新启航的契机。

但当今看来，将来行业内中微型制作平台还有莫得可能遴荐他们出演短剧，都是个问题——或者说，将来还有莫得真东谈主短剧都是个未知数。

而在3月18日的《中国企业家》杂志刊载的一篇著述里，则通过先容一部名为《西游，错把玉帝当亲爹》的AI漫剧，详解了幕后制作团队——广州某动漫有限公司的“制作参数”：

20天制作周期、10东谈主团队、10万元算力成本。

据悉，这套模式在公司里面已被总结为“211模式”。

该公司厚爱东谈主先容称，一部传统国漫番剧从脚本征战到上线，经常需要两到三年，制作团队动辄数百东谈主。即便在日本，一个IP从漫画到征战再到全球刊行，扫数这个词周期进步十年并不忽视。AI能把扫数这个词链条压缩到以月、周为单元，因此坐蓐关系、竞争方式都将被重新界说。

他以为“要是仅仅赚三四个月快钱，终末可能都在Follow别东谈主的手脚，终末一事无成。”这番话似乎也在意外间谈破了当下凄风惨雨的短剧从业者们背后的问题。

01 “捞本”，让平台祭出时期杀

“早在昨年（2024年）年底，头部平台转向AI漫剧的苗头就也曾有了。去年好多头部制片方也动手入辖下手转型，并非一般以为的本年年后才顿然发生的步地。手脚快、市集泼辣度高的公司都在集体往AI转。关于像红果这类头部平台来说，这也不是什么短视活动，而是但愿通过这种改动，透顶断交某些制作方吃空饷的活动。”

短剧从业者李李（假名）暗意：“比如说某制片方准备花50万拍一部短剧，平台但愿拍摄成本辅助到80万，它垫付了30万。但末端是制片方只拿这30万拍短剧，有时致使不到30万。这在行业内叫‘捞本’。终末呈现的末端与平台预期细目有所进出。究竟有若干东谈主在作念这种事不好说，但平台细目很了解。”

李李以为，近些年头部平台的计谋扶执促使多量制作公司一窝风涌入行业，拿着几十万的预算赶工拍短剧，短期内营造出一种愉快的表象，也盘曲带动了某些地方的经济发展。但这种名义的愉快树立在盲目跟风的基础上，有些东谈主从未辩论过实在扎根短剧鸿沟，都想通过平台‘捞本'。时期长了，就会制造出一多量马敷衍虎的家具，平台也受不了这种‘吃相’。

何况以红果为代表的头部平台刻下主打“免费不雅看，告白分红”的模式，它如实需要多量家具摆在平台上展现。问题是大部分家具对用户的诱惑力不及，数据上就会变得很丢丑，那么告白投放也就无从谈起。AI的出当今短期内弥补了这种数据需要，再从成本上考量的话，使用AI真是很省钱。

“比如咱们要在剧情中加入一场烧屋子的情节，哪怕是烧一个置景谈具房，成本总要大几千或过万元，AI只须一百多就惩处。”李李说：“不管是平台如故制作方，不管两边各自的诉求是什么，降本增效都有助于一部短剧从技俩筹备到现实拍摄的落地速率。”

平台但愿我方垫付的成本少一些，制作方也但愿我方的拍摄成本少一些，AI舒服了两边的现实诉求。虽然，刻下它也仅仅权宜之策。关于制作方来说，低廉也有低廉的作念法，先舒服平台的KPI，再保险我方的利益最大化。

在短剧制片东谈主刘桥（假名）看来，现阶段通过AI时期暂时喘语气的制作方，都是早已察觉到平台神志的公司，而依赖传统制作妙技、靠平台扶执的制作方则纷繁按下暂停键。

“以我个东谈主的体感，松手刻下，寰宇各主要拍摄地的短剧剧组数目八成减少了70%到80%操纵。”刘桥说：“我一直到处拍剧，咱们公司当今短剧拍摄量基本褂讪，但在片场里看到的同业剧组真是稀稀拉拉。去年咱们预订场景拍摄就像过年抢火车票相同，提前一周动手预订，本年是随到随拍，绝对没东谈主跟咱们抢。”

刘桥以为，同业之间作念短剧的底层逻辑不相同，说到底等于寰球的利润点不同。要是仅仅批量拍短剧，很难保证每部剧的品控都能督察在一个水准上。尤其关于一些中小制作方来说，他们莫得勇气也没挑升志去甄选技俩和脚本，绝对接纳活水线坐蓐模式制造‘家具’，不良善有莫得东谈主看，只在乎平台后续还会扶执什么样的技俩，对市集和不雅众缺少基本的尊重。一朝计谋出现改动，第一波倒下的等于这种COPY型公司。

“但不管是否使用AI，作品如故要有市集修起的。”刘桥说谈。

02 变化，让服从者丑态百出

据《倾盆新闻》3月2日报谈，2025年AI漫剧迎来爆发式增长，播放量飙升181倍，市集鸿沟莽撞200亿。艾媒盘问数据显现，到2030年这一数字将莽撞850亿。抖音、快手、B站、爱奇艺、腾讯等主流视频平台也都在2025年下半年密集推出漫剧扶执野心。

在后果和成本的双重碾压下，也曾吵杂的竖店门口罗雀，“南有横店，北有竖店”的愉快征象在这场时期冲击下似乎也九霄。讥讽的是，也曾在竖店落拓“复制粘贴”的短剧剧组，亦然以“快”容身行业的。

一部上百集的竖屏短剧，最快3天就能拍完，后期流程浅易拼接就能交差。配景粗俗，日租低廉，东谈主力成本也远比一线城市低。

同期，蚁合在竖店的几百家短剧关系企业领罕有万从业者，日均开机百部，月产数百部，占寰宇近四成产能。但大多数短剧都是套路化内容，有些致使连置景都不必换，只须换个演员、换个名字就能拍。拍短剧的东谈主征服“总有一款符合你”的走量模式，最终却被降维打击的AI瞬息颠覆——

相较于东谈主工编剧反复检索修改活水线式脚本，AI只需输入教导，一天就能写出上百集，剧情不重叠，比东谈主工编剧更高效。竖店影棚多、东谈主力足的上风，也在AI的一键征象生成下涣然冰释。东谈主工后期最多一天剪10集，AI则采选自动识别、自动拼接、自动调色和植入字幕等时期，一小时内就能完成扫数使命。

如《西游，错把玉帝当亲爹》的制作方所言，AI能把扫数这个词链条压缩到以月、周为单元，因此坐蓐关系、竞争方式都将被重新界说。

在低端活水线坐蓐被AI快速取代的波澜中，AI取代了扫数可替代的基础劳能源。据了解，还在竖店顽抗的短剧企业已野心将主贸易务转向AI漫剧，野心依然是向头部平台计谋看都，在这场时期革掷中尽最大竭力于保险我方的利益，从而激发另外一种步地：

在小红书上，有实习生吐槽我方被某承制公司条款签署竞业合同，五天作念一部讲明注解漫，投流够不上两万就走东谈主。

莫得同感身受的转型想路和精雕细琢的家具筹备，只须依附格式向内挤压的服从和短视，有时这才是哀嚎者们最大的哀悼。

“短剧行业的远景依然是好的，但真东谈主短剧也一定会被分流。有时再过一两个月真东谈主短剧市集结回暖，仅仅寰球必须从产能想维转向家具想维。”刘桥如是说：“有些短剧承制方仅仅赶上了一个高涨，自己并莫得中枢竞争力和企业辩论理念，这些公司即便转型到其他鸿沟，最驱逐尾亦然关门大吉。”同期他补充谈：“近两年‘捞本’欺骗事的家具太多，平台需要通过某种妙技弃世这些尸位素餐者。AI仅仅妙技，不是主义。错把AI当成独一竞争上风的从业者，终末也会踏上‘前辈’的老路。”

03 想考，让哀嚎形成反省

在刻下的市集环境下，任何一种文化家具都在接受消耗者的注目。真东谈主短剧和AI短剧仅仅制作格式上的不同，对用户而言，良晌的猎奇和簇新感事后，如故要回来到内容上。就像短剧这种家具从出现到当今的反复逶迤相同，“内容不及，作念再多的家具也没用”，李李也暗意：

“寰拍子短剧如故影视剧，说到底都是为了赢利，问题是凭什么赚用户或不雅众的钱？文化家具的中枢是以东谈主为本。不管是真东谈主上演如故AI生成，最终都要为用户服务，画面、剧情、殊效都要有东谈主去盯着，进行地方性的改动，这就波及到主控者如导演、编剧这类幕后东谈主员的审好意思和艺术造诣。要是一个行业里滥品比极品多，不管用什么时期妙技都是枉费的。”

他以为这场AI“海啸”只会让执着于传统制作想维，尤其是不竭打着薅平台羊毛主意的承制方踢出局，剩下的依然需要用家具内容言语，再进行下一轮淘汰。

刘桥也提到，在一个行业内，永远只存在头部和尾部两个端点，腰部家具是启航点消亡的部分。平台并不需要爆款，需要的是足以复古行业框架的及格家具。要是寰球都在用“捞本”的方式一边盈利一边哭穷，最终迎来的不是计谋扶执，而是计谋打击——

“就像文化驾驭部门三番五次出台短剧拍摄地方的程序指点，平台也需要从里面‘清算’掉一批不太厚谈的承制方。平台比谁都了解用户的喜好，也允许在一定范围内压缩成本，但不允许只介意成本的家具。当今好多东谈主都在喊没戏拍，但问题出在那儿他们也很了了。当今停拍的短剧有若干上线后有东谈主看？他们更了了。”

同期，他也暗意在AI时期的冲击下，真东谈主短剧面对的逆境好多，率先等于多量从业者的管事问题。“我也不敢瞎想有一天我的岗亭被AI取代后我该何去何从。当今我能作念的等于平静接受并改动成本预算，同期愚弄AI在拍摄上的成本和后果上风。但我永远坚执少量：AI取代不了实在的内容创作，不雅众也不会只看画面，他们更介意故事自己。是以最终活下来的东谈主，都是不会用‘非此即彼’的想维辩论问题的东谈主。”

AI漫剧《风雪开局：我浊世称王》也佐证了他的主张。某平台落拓推流下，该剧播放量一度位列名次榜第一，但它6亿的播放量远不如全网30多亿播放量的真东谈主短剧《家里家外》，讲明“内容向”永远是用户垂青的创作要点。

在这场老本、平台、承制方和从业者纷繁搅拌的乱局下，大多数东谈主都莫得发现问题的实质是‘奈何让短剧用户看到忻悦的家具’。它既是利益上的考量，亦然权衡一种家具和一个行业能否执续发展的压根。

有时将来也只须少数东谈主技艺在这场时期冲击中永远保执对短剧的创作初心。

不外究竟谁能活到终末？这个问题还需等一段时期后才有谜底。

「四味毒叔」

出品东谈主|总裁剪:谭飞

实檀越编:罗馨竹

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